lueg

昨天看了聯合新聞網的新聞「日本糧荒 奶油賣光」，讓我突然想起前不久看過的這齣日劇，來談談吧!

最近全球市場好像什麼都缺，物價漲得飛快，原因全都是那句心虛的「原物料缺貨，所以為了反映成本我們不得不漲...」日本在工業化的過程中，農業已經漸漸式微，尤其酪農業更嚴重。昨天看的新聞當中有一句「兩年前，日本春季牛乳產量過剩，棄置了一千公噸。北海道乳農在火車站外一箱箱免費分送。」講的就和「向牛許願」裡說的一模一樣。

這是部愛與青春的日劇，裡面有一個傢伙會在北海道的牧場裡大步奔跑，然後對著一望無際的草原大喊love and peace，是的，就是這樣的一齣戲。故事講的是六個農業大學酪農相關科系的大三學生到北海道牧場去實習三個月的種種，一開始是對那邊農夫生活的適應、和同伴間相互取得信任的過程，然後這些年輕人不可思議地很嚴重地介入那些酪農人家的家庭生活。雖然編劇的意思是那兒的酪農把這些外來的孩子都當作自己家的孩子一般疼愛，但是過分親暱的結果反而造成反效果，太扯了，如果一切都要扯上熱血青春無敵，那我也沒轍。最後當然就是難分難捨的離別，六個孩子都因為這一次的實習決心把自己的未來奉獻給酪農業，並為自己立定了志向，朝著未來奮力地努力著。

看完之後我的感覺就是:很過癮!有很多人都覺得前面幾集過分沉悶，原本要埋下伏筆的地方做得太冗長，導致觀眾看不下去，嗯，我倒還覺得蠻有趣的。

故事敘述一位小川先生是從小就被衰神眷顧的孩子，不論做什麼都會在最後緊要關頭發生無法挽回的倒楣事，導致這位小川非常地消極、悲觀，甚至常被嘲笑是極度地神經質。也因此也常被朋友利用，事件發生後就以一句:「你太神經質了!」掩飾，不僅旁人認同，久了，連自己都被說服。這麼一號有趣的人物在因緣際會之下來到奈良的私立女中代課，同時莫名其妙地被鹿選中作為傳遞手，要經手傳說中的寶物。原來京都的狐狸、奈良的鹿和大阪的老鼠在千年前被女神賦予了鎮壓地底大鯰魚的神聖工作，每一甲子就得進行一次儀式，否則不安的大鯰魚躁動的後果就是富士山噴發，最終會導致日本滅亡。但是鹿的提示少之又少，只簡單地說:「使者和傳遞手之間會有莫名的吸引力，自然就會相會。」原本只是個簡單的過程，卻因為老鼠和鹿吵架，中途老鼠另選了個傳遞手，想要惡整鹿。不料老鼠的傳遞手得到寶物之後卻失去控制，想要把寶物據為己有。狀況一發不可收拾，鹿為了懲罰兩個辦事不力的傳遞手和使者，把這兩個人變成鹿頭(只有自己看得見)，焦急的兩人只好發揮偵探的本領來找出老鼠的傳遞手，但狐狸的使者卻早已被老鼠的傳遞手所收買，怎麼也不肯說出真相...最後是個皆大歡喜的結局。

其實我覺得這個故事很妙，雖然它的謎團並不難猜，雖然埋有伏筆，卻也有不相關的人不經意地用隱喻的方式把謎團解出來，我也樂得跟著戲劇的節奏在那轉呀轉的。它營造了一個有點荒謬卻好像又有點事實根據的另一個詭異境界，這個怪怪的一團迷霧還蠻好玩的，用了一些傳說、一些考古的資料，還把現實的狀況加以誇張化，例如:讓沒去過奈良的我一開始還懷疑那地方真的遍地都是逛街的鹿嗎?看這種戲劇其實蠻輕鬆的，不會太難理解、有點荒謬，反正不需要用常理去判斷，即便是荒誕也不為過，就來個天翻地覆的狂想吧!

這本書紀錄的是龍應台女士和華安、華飛兩兄弟小時候的種種，甜蜜愉快的回憶。當了媽媽之後有很多理想都得暫時拋在一邊，成天跟在孩子後頭收拾各種殘局，書中記錄了單身的朋友問了句:「後悔嗎?」作者的回答是:「有些經驗，是不可言傳的。」

現在我的工作就是在家專心帶孩子，老公常常會問我:「會不會厭煩?」尤其現在妞妞正處叛逆，我也不是聖人，難免會有「天吶!究竟怎麼了?」的想法，也會被孩子鬧得快受不了了。但我常常感恩，感謝老公容許我在家帶孩子而把賺錢養家一事攬在身上，可以這麼24小時都和妞妞相處在一起，我自己覺得幸福得不得了。看了書之後，野心大了起來，甚至羨慕起龍應台女士--可以在家工作，守護著孩子長大--真好。

在孩子長大的過程中一定會發生許多值得紀念的事情，這是育兒的樂趣所在，我還蠻享受這樣的過程。雖然我的文筆不好，沒有辦法把這些過程記錄得生動活潑，但我也很努力地寫著我的育兒日記，因為人的記性似乎並沒有辦法那麼地靈光，隨著年歲增長，記憶也會慢慢地變得模糊。不過孩子對童年時候和父母相處的心情一定印象深刻，而且這樣的情緒會深遠地影響著他的一輩子。父母的角色並不容易，我在努力，希望可以漸漸成為合格的母親。

雖然我距離19到21歲的年紀已經十年左右了，但我的感觸還是蠻深的，尤其是龍應台女士對安德烈說的那些話，讓我想起我的父親母親。我的父母並沒有對我侃侃而談許多人生態度的議題或是比較形而上的、比較哲學的一些想法，我們的對話都很一般、很生活，但是他們母子間激烈討論的內容其實我多少都在我父母身上學到了，還蠻妙的。不過，閱讀他們母子間的對話--這36封信的內容--相當精彩，我一邊看一邊想著:我以後會這樣跟妞妞談這些東西嗎?或許我比較像我的父母...

我的青春期最叛逆的期間大概從國中開始到高中畢業結束，但我還沒有經歷過完全不和爸媽說話的階段，頂多不聽勸、生個小悶氣。可是我每天回家第一件事就是向老媽報告我整天下來的大致狀況，或許有些年輕人的小祕密不說，但重要的事情我一定會講。這個習慣是從小就養成的，甚至小時候我們家小孩是搶著在飯桌上報告自己的大小事，就怕家人把自己講的話當成耳邊風。我老媽這招不賴吧!但她也有訣竅，老爸、老媽絕對不在我們說話的第一時間馬上否決我們所做的事情，或許這需要相當的忍耐力，如果有不妥當的地方，老媽會私底下教我們該如何做比較洽當，這是鼓勵我們把話說出來相當重要的一點。至少在家裡我感覺相當受到尊重，父母把我講的話當作一回事。或許我是家中的第二個孩子，不會感受到特別大的壓力，在某些限制之下，我得到蠻多的自由。

和許多讀者比較起來，我對他們之間的母子關係並不感覺羨慕或嫉妒，因為我原生家庭親子間的對話一向蠻通暢的，雖然我們家不談哲學但我在我父母身上學到這些態度，老爸老媽一向不太限制、否定大學畢業之後的我所做出的決定，我相信這並不容易，因為很多次我都知道老媽全力支持的背後她其實並不那麼地贊成，但她會試著理解我的動機和想法。雖然如此，我感受到父母親對我的尊重和重視，這是我很幸運的部分。常常在電視上看到親子關係決裂的橋段，相信這並不是為了戲劇效果，是反映了部分的社會現象，很多人在青春期之後就不太和父母對話，直到年紀大了某天想通了才又開始修補這空白的部分。

現在談這件事好像有點放馬後砲，但我還是想說說我的感想，畢竟距離看第一集看到現在的第七集完結篇也長達10年的時間了，應該做個整理了。

我常聽到有人說哈利波特有什麼好看?是真的很好看啊!故事情節進行得很緊湊、每一個角色又各有巧妙之處，雖然說魔法學校和巫師這種題材並不創新，但他建立了另一個與現有社會有一點點連結的巫師世界，彷彿這些人和事物真的存在一樣，讓讀者很有想像的空間。當然囉!以上描述的每一點分開看其實都很不怎麼樣，但是這些特質湊在一起就很有趣了。我也曾經聽過人家說"比起哈利波特，我還是比較喜歡OOO"，我覺得這並不是什麼比較的問題，現在的資訊發達，每本小說都有大鳴大放的機會，相同性質的小說也數不勝數，當然也有很多更好看的小說。我自己是覺得:有這麼多好看小說的我們不是很幸福嗎?各式各樣的故事可以刺激我們的想像空間，而這一部小說的流行，讓我們可以和更多人一起分享閱讀同一個故事的喜悅，就像參加一個超大型的讀書會，可以聽到更多人讀了這本書之後的感想，應該是在書本本身之外更棒的經驗。就像金庸的武俠小說在中文社會造成的流行，我不必向他人描述故事內容，直接就可以進行討論，這種共同的閱讀經驗真的很棒。

而且我覺得羅琳是個很保護自己故事的作者，她把故事的結局寫得完全，讓其他人沒有辦法改寫，這是給廣大讀者負責任的交代。雖然最後那一場大混戰有點讓我感覺落於俗套、也不夠精采，但似乎劇情走到這一步不來個機會讓這些角色們全部亮相一次有點說不過去，彷彿有點"謝幕"的感覺。完結篇把許多一直存在故事裡的"未交代事項"做了解釋，包括了那一票人的過去，而故事裡的好人和壞人都不是那麼地絕對，這是比較符合人性的寫法。最後的完結篇，故事主角感覺已經脫離哈利波特，而變成"從前從前...的鄧布利多和石內卜"，蠻妙的。

這是一齣討論校園內霸凌現象及嘲諷校方處理不當導致狀況惡化的戲劇,故事對於當事各方的思考模式和做法都有蠻完整的交待,因此內容雖然比較晦暗一些,但還是吸引著我一集又一集地看下去。

霸凌事件中,被欺負的孩子常因為擔心事態擴大而忍氣吞聲,不敢告訴父母是怕丟臉,長期的壓抑也造成精神上的傷害:對自己全無信心及精神官能症的發生。但被害的孩子卻也會下意識希望這情況被有意無意地發現,而採取一些不太張揚的小舉動,期待被發現後可能因而有被救贖的希望。

而加害的孩子則或多或少都有著家庭的問題,精神上背負的龐大壓力使他們希望藉由傷害同學而得到發洩,也多少伴隨有自殘的行為。同班級其他同學或因漠視、或因害怕自己成為霸凌標的而採取視而不見的態度,卻讓霸凌事件形同被默許和支持,進而被合理化,只因為「多數決」的精神被誤用。長期下來,使加害者根本不覺得自己做錯了,沒有自己實際是在犯罪的自覺。

這是描寫母子之間親情的故事,內容就如同發生在我們週遭一般,平凡樸實,和眾人的生命歷程一樣會遇上很多喜怒哀樂的各種事件。故事仔細地描述母親的角色,發人深省,是否我們也在不經意中忽略或遺忘了父母對孩子的關懷。

現在的我能更深刻地領悟到父母親對孩子的那份心,是真的當了爸媽之後才理解,並不是出於「同理心」,而是發自內心這麼想。孩子剛出生時,父母的愛大多出自於本能:對幼小嬰兒的憐憫和血脈傳承的私心。在撫育孩子長大成人的同時,親情快速地累積,才有親子之間愛的表現。那種父母對子女的愛是很龐大的,真正體會之後才發現自己是多麼地幸運能擁有這福氣,用浩天罔及來形客是一點都不為過的。

或許現在的日本和台灣一樣,下一個世代的年輕人迷失在五光十色紛擾不定的虛幻世界裡,自我意識超越了一切,忘記自己最初的起點和最終的歸宿--家庭。這齣戲只是用一家人的例子,提供了眾多迷途孩子這最簡單的解答。

說實在的如果這齣戲不是講做義大利麵的故事、配角們如果不是這些人演的，看到松本潤就讓我有點想放棄。松本的五官過於突出，加上化妝師都把它的眉毛畫得太黑太粗，沒有英氣，反而過份猙獰，有點恐怖。

故是講的是一個自負的毛頭小子從鄉下到大都市去成長的過程，義大利文的『bambino』也就是初生之犢的意思。一開始，過份熱血的主角不斷地受挫，每一集都是愁眉苦臉，由松本演起來還真的讓人心生警惕—愁眉苦臉的樣子真的很恐怖，而且完全沒有辦法解決任何問題—這一部份約佔有整齣戲的三分之二吧！

不過我覺得比較有意義的是在主角成功地在有名餐館的廚房裡開始做義大利麵之後，每天為了工作忙得不可開交，完全沒有所謂的休閒，生活裡除了煮麵就是去別的餐廳考察。直到有一天遇上了從前的朋友，兩人談起工作在生命中的意義、如何過日子才不愧對自己的這一段。如果工作只是為了賺錢，日子就會變得難過，工作的時間會變得度日如年、放假的日子也會變得過份短暫，這種生活太苦了。但是假如可以找到讓人樂在其中的工作，就算工作一輩子、再辛苦也不會覺得痛苦（就像故事裡年邁卻熱情的店長），這就得靠個人自己的心理造化了。

最近看了電影"蜂蜜幸運草",故事的主角們都是藝術大學的學生,過著青春色彩濃厚、自由不羈的生活,有著藝術家浪漫豪放的氣息。場景是在一棟頗具歷史的舊學院,隨地有學生在畫圖、任意堆疊的物品顯現出藝術家的任性與恣意妄為。這令我想起曾經看過的日劇,同樣也是改編自漫畫的"交響情人夢",場景轉換到音樂學院,現代化的建築、隔音設備完好的個人琴室,四處擠滿了演奏樂器的學生。相較於前者又顯得嚴謹而有條不紊,故事的主角反而是因為太隨興而成為異類。妙的是,前者的故事反而較正常,後者搞笑到誇張的程度。
但兩者都有共通點:藝術這條路還真不容易混口飯吃,要忠於藝術本身或是迎合社會所需,都教這些大學生掙扎。故事的最後都給了他們一個明確的方向,只是現實生活中,連一般科系的學生也都曾迷惘,真正學以致用的人,不論在哪個國家,應該都是少數吧!

最近看了很多日劇，因為坐月子真的有點小無聊。昨天把這一齣日劇看完了，對於內容，看了標題應該就可以100％瞭解裡面要講的故事，不過，因為我真的很喜歡演小媽媽的媽媽那位演員，最後還是把11集都看完了。

懷孕這件事對我來說記憶猶新，很多橋段，我看了又不禁抱怨著：孕婦怎麼能穿高跟鞋？就算是剛懷孕也不好一直跑步吧！大肚子的動作實在是不太像（不過也別苛求，因為演員不可能懷孕過）...等等。不過孩子出生後，因為早產加上體重過輕，所以住到小兒加護病房裡的這一段，看了，我的眼淚就不禁一直流、一直流。感觸真的很深，這種經驗一生只要有過一次就夠了，讓我很難忘記。

我家小妞也住過小兒加護病房，雖然現在想想也只有四天，但是那四天對大人來說有夠難過，用度日如年來形容一點都不過份。戲劇裡的器具擺設、保溫箱、沒有晝夜分別的病房、進去前要消毒洗手、穿隔離衣，看了我真的怵目驚心，因為我去探望小妞的時候曾經看過小孩在裡面被急救、家長在門口痛哭的事件。真的太痛苦了。